Les Ateliers d'écriture Élisabeth Bing

Ateliers résidentiels

Terre d’écrivain – (Ferme de Coquibus, Milly la Forêt – Forêt de Fontainebleau)

Alice Bséreni

Giono, Le Clésio, Pierre Loti, Neruda, Rulfo, Colette, Juliet… Autant d’auteurs et d’écritures fécondés par un rapport vernaculaire à la terre d’origine, au terroir, à l’espace, l’histoire et la géographie. Nous explorerons des textes qui puisent à des sources réelles et métaphoriques, empruntent des chemins d’écriture qui convoquent les sens, la mémoire et les biographies. Sources, forêts, villages, villes et vieilles pierres, voyages et contemplation, autant de matières et de raisons pour produire du texte dans un cadre d’exception, immergés au coeur de la forêt de Fontainebleau.

Nous vous proposons l’hébergement au refuge de Coquibus du dimanche soir au samedi matin

Les conditions d’hébergement sont celles d’un refuge de montagne.
Vous pouvez venir accompagné en réservant l’hébergement pour plusieurs personnes, sous réserve que cela ne nuise pas au suivi de l’atelier, pour vous et pour les autres. De nombreuses activités de plein air peuvent être pratiquées : randonnées, escalade, VTT, promenades, tourisme…
Il est possible de suivre l’atelier en choisissant un autre lieu d’hébergement. Nous sommes à environ 60 km de Paris, 3 km de Milly la Forêt, 17 KM de Fontainebleau…

Les repas sont laissés à la charge des participants. Mais il nous sera bien sûr possible d’organiser cela ensemble.
Pour des raisons d’organisation, nous vous prions de bien vouloir réserver avant le 15 juin.

Fiche d’information

Bulletin de réservation

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Récit de voyage – (Escale de Trobodec – Guimaëc – Finistère)

Bénédicte Fayet

« Le narrateur monte aux remparts. Et le vent avec lui.  » (Saint-John  Perse).
Ce  stage propose aux participants de « monter aux remparts » de leur narration, après le voyage, en élaborant un récit à partir de leurs notes ou de leurs carnets de route.

Ecrire l’après-voyage, c’est poursuivre le voyage. Chercher encore le vent qui l’accompagnait, la lumière qui l’éclairait. C’est aussi continuer à creuser la question personnelle qui était sous-jacente au voyage : quelle était la raison du départ ? Et qu’a-t-on trouvé qui serait l’objet de la quête, ou ne le serait pas ?
Une semaine ne permet pas, bien entendu, d’écrire tout un récit de voyage. Mais les démarches proposées offrent aux participants des outils pour organiser leurs notes ou exploiter leur documentation, effectuer leurs choix narratifs et décider de la composition de leur récit. Ils repartent avec un chantier largement entamé, de nombreuses pages écrites, d’autres en projet d’écriture et le plan détaillé de l’ouvrage à venir.
De nombreux textes d’écrivains voyageurs (d’un « humble » pionnier comme René Caillié dans le premier tiers du 19ème siècle jusqu’à des auteurs plus proches de nous et plus consciemment écrivains comme Nicolas Bouvier ou Bruce Chatwin…) sont convoqués pour ouvrir des pistes de réflexion : stratégie et place du narrateur, statut de l’invention, usage de la digression…

L’atelier se déroule à l’Escale de Trobodec,  étape du GR 34 en pays de Morlaix, où l’hôtesse, Marie-Laure, elle-même passionnée de littérature de voyage, nous réserve l’accueil le plus amical ainsi que ses meilleures attentions culinaires pour les pauses de midi.

L’atelier et le logement sont indépendants.
- Vous pouvez venir accompagné en réservant l’hébergement pour plusieurs personnes.

- Vous pouvez participer à l’atelier en voisin.

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Ingrédients du récit – (Ferme de Coquibus, Milly la Forêt – Forêt de Fontainebleau)

Alice Bséreni -

« Prenez un ou des personnages, faites les dialoguer, introduisez un monologue, un zeste de soliloque, faites entendre des voix, des sons, convoquez les sens et animez les gestes, travaillez une belle description, utilisez des inventaires, une touche d’infinitif, voyagez dans le temps, soignez bien le démarrage, surveillez bien la chute, lier le tout, puis laissez mijoter… Nous avons là quelques ingrédients narratifs qui permettent d’engager un récit au long ou petit cours. Nous en expérimenterons les surprises et les enseignements en compagnie de Nathalie Sarraute, Perec, Le Clézio, Neruda et bien d’autres… »

Nous vous proposons l’hébergement au refuge de Coquibus du dimanche soir au samedi matin

Les conditions d’hébergement sont celles d’un refuge de montagne.
Vous pouvez venir accompagné en réservant l’hébergement pour plusieurs personnes, sous réserve que cela ne nuise pas au suivi de l’atelier, pour vous et pour les autres. De nombreuses activités de plein air peuvent être pratiquées : randonnées, escalade, VTT, promenades, tourisme…
Il est possible de suivre l’atelier en choisissant un autre lieu d’hébergement. Nous sommes à environ 60 km de Paris, 3 km de Milly la Forêt, 17 KM de Fontainebleau…

Les repas sont laissés à la charge des participants. Mais il nous sera bien sur possible d’organiser cela ensemble.Pour des raisons d’organisation, nous vous prions de bien vouloir réserver avant le 15 juin.

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Littérature fantastique

Laurent Biscarrat

Cet atelier propose de donner forme à tous les personnages, créatures, situations qui peuplent l’imaginaire et que l’on qualifie généralement de bizarre, étrange, surnaturel, inquiétant… L’écriture va s’engager dans des sentiers où l’ordinaire et l’extra-ordinaire se chevauchent, dans cet espace où la Raison se met en sommeil pour laisser la place à toutes les fantaisies, quelles soient macabres, grinçantes, décalées, grotesques…
Bien sûr, loin d’être seuls avec ces créatures, des auteurs de la littérature fantastique nous accompagneront : Theodore Sturgeon, Richard Matheson, H.P. Lovecraft, Daphné du Maurier, Ira Levin, Robert Bloch et évidemment, le King (Stephen)

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La petite fabrique de personnages

Isabelle Mercat-Maheu

Par essence, nos personnages de fiction ne sont pas « vrais » mais il est pourtant nécessaire de les faire «sonner  juste» pour le lecteur.
Ce stage sera une entrée dans les coulisses de notre-nos personnage(s) : son enfance, ses rêves, ses paroles, son corps, ses aspirations, son regard sur le monde alentour : les autres / les animaux / la nature etc…
Nous nous poserons aussi des questions sur « les besoins » du personnage. Comme par exemple : Est-ce que, pour le faire exister dans le présent du texte, il est intéressant-nécessaire de s’intéresser à son passé / son avenir ?
A l’occasion de ce stage, nous irons voir comment s’y prennent (ou s’y sont pris) des auteurs comme Milan Kundera, Sylvie Germain, David Lodge, Stephen King, Marie-Hélène Lafon, Georges Simenon.

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Ecrire le film à venir : atelier scénario

Rolland Westreich

 » Le programme du scénariste :
- imaginer des histoires ;
- les structurer pour captiver le spectateur et moduler son attention deux heures durant ;
- les formuler pour susciter images et sons dans l’esprit du réalisateur, des acteurs…
Le programme de l’atelier :
- imaginer des histoires ;
- s’approprier les fondements de la structure narrative filmique ;
- se familiariser avec l’écriture qui donne à voir et à entendre.
Le public de l’atelier :
- tout futur scénariste ;
- toute personne désireuse de découvrir la différence entre écriture pour l’écran et écriture littéraire.

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Dialogues et discours

Eduardo Berti

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Ecrire la nuit

Christiane Wronski

Höderlin l’appelle  » la donneuse d’émerveillement, l’étrangère parmi les hommes. »
La nuit n’est pas que l’autre versant du jour, elle entraîne un imaginaire d’apaisement, de sortilèges mais aussi de maléfices, de délires, d’effroi. Belle et ténébreuse, elle fait vaciller la raison et les certitudes.

Dans cet atelier, l’écriture jouera des variations nocturnes. Partant de la nuit bienheureuse où l’on entend  » le doux frou frou des étoiles », et de glissements en glissements, nous nous approcherons de nuits plus étranges et plus inquiétantes…
Alphonse Daudet, Sylvie Germain, Dino Buzzati et d’autres encore nous accompagneront ..
C’est  au carrefour de la nuit que sortent  les loups, les sorcières, les fantômes, les noctambules et les criminels, l’écriture  accompagnera nos errances et nos rencontres, nos rêves, nos songes et nos insomnies. Nous cheminerons avec Gérard de Nerval, Philippe Soupault, Jean-Roger Caussimon, d’autres encore….

Sans la nuit, écririons-nous? Elle est temps de gestation, de conspiration mais aussi l’envers du décor, cette part obscure de nous-même qui nous échappe et nous renvoie à notre propre nuit, notre propre énigme. Nous nous poserons cette question.
Il s’agira alors peut-être, en comprimant les paupières ou en écrivant de voir  » dans le noir des étoiles et des soleils. »( Virginia Woolf »).

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Atelier par courriel

Rencontre, rencontres

Fréderique Anne

Rencontre d’un destin, d’un lieu, du troisième type, de Dieu, de soi-même, mauvaises rencontres, et bien entendu LA rencontre : la rencontre amoureuse.

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Voyages immobiles

Frédérique Anne

« Au journaliste  Pierre Lazareff, qui émettait des doutes sur la réalité de son voyage en Transsibérien, Blaise Cendrars répondit « Qu’est ce que ça peut te faire, puisque je vous l’ai fait prendre à tous ! »
Comme Cendrars, de nombreux écrivains nous ont fait voyager sans quitter leur table de travail, de Chateaubriand à Emmanuel Carrère,  situant l’action de certaines de leurs oeuvres dans des lieux où ils n’étaient jamais allés.
A notre tour, devenons pour quelques heures des voyageurs immobiles.
Avec guides et cartes, internet et photos, et toute notre mémoire littéraire et cinématographique, entraînons nos futurs lecteurs

- de Manhattan à Brooklynn, de Harlem à Little Italy, au coeur de New-York. (le 19 mai)

- à Barcelone (le 6 juillet)

- à Berlin ( le 27 août)
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L’art du suspense

Bénédicte Fayet

Que dire au lecteur pour le maintenir en haleine et que ne pas lui dire ? Comment créer la « pente » qui l’entraînera à coup sûr vers la surprise qu’on lui réserve ? Ce module technique en un week-end permet de se confronter aux subtilités du travail du suspense (psychologique, policier…) dans un texte de fiction .
L’atelier s’adresse aux participants qui ont déjà suivi au minimum un atelier régulier, voire un cycle de création sur la nouvelle ou le roman. Ceux qui sont en cours d’écriture d’un roman ou d’un recueil de nouvelles, notamment, verront dans les démarches utilisées pour susciter l’intérêt du lecteur une occasion de redynamiser leur propre travail.
A partir d’une proposition d’écriture initiale, chacun s’attache à l’écriture d’une nouvelle à suspense.
De brefs apports théoriques (John Gardner, Patricia Highsmith…) viennent nourrir le travail commencé, permettant d’identifier les différents types de suspense et d’affiner son propre choix d’intrigue. Une réflexion sur différents procédés narratifs pour atteindre le climax, exemples d’auteurs à l’appui, aidera chacun à élaborer sa propre formule et les travaux en petits groupes seront autant d’occasions de tester l’effet produit sur des lecteurs privilégiés.

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Mauvais genres – Annulé

Laurence Vitot

Polar, roman noir, fantastique, humour noir, érotisme, science fiction, autant de mauvaises fréquentations rangés à part dans les rayons des bibliothèques et des librairies. Pourtant, de Marcel Aymé à José Luis Borgès, en passant par James Ellroy et Eric Faye, nous retrouvons autant d’invitations vers l’imaginaire ou au réel le plus cru… Vous savez, sous la plume, ce moment où l’on se dit « Non, je ne peux pas écrire ça… » Et puis si… Alors jubiler, s’autoriser, rire… Voilà à quoi vous invite cet atelier. On y va ?

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Série noire  – Annulé

Laurence Vitot

Le plaisir du suspense, que nous ne bouderons pas, met en jeu de contraintes d’écriture.

Dans le chaos d’une mort scandaleuse, dans les dédales d’une enquête, dans les dits et non-dits des uns et des autres, la personnalité de l’enquêteur est prépondérante. Qui est-il ? Quelle démarche met-il en œuvre pour arriver à la solution ? Et ce tueur, ou cette tueuse ? Des vies, des questions, des surprises,
des fausses pistes en chemin.

Construire une nouvelle policière exige une rigueur et un sang-froid semblables à celui des fomenteurs de crime… ou de récit,  parfaits, criminel ou écrivain. Pas le droit à l’erreur sous peine d’être démasqué pour le premier, ou de décevoir son lecteur pour le second, ce qui somme toute, serait… criminel.

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